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多方代表激辯影視劇二次獲酬權(quán)是否入法

作者:IT新聞網(wǎng) 來源:IT新聞網(wǎng) 2012-02-01 11:37:40 閱讀 我要評論 直達商品

這場20多人的座談會開了三個小時,爭議的焦點只有一個:二次獲酬權(quán)!吨鳈(quán)法》修改草案第二稿中擬定:“原作作者、編劇、導(dǎo)演、作詞、作曲作者有權(quán)就他人使用視聽作品獲得合理報酬”。

 一場商議在電影行業(yè)如何重新劃分蛋糕的座談會,最終不歡而散。

8月中旬,國家版權(quán)局法規(guī)司相關(guān)人士集結(jié)了華誼兄弟等多家影視制片方、編劇委員會、導(dǎo)演委員會和電影著作權(quán)協(xié)會(下稱影著協(xié))等在內(nèi)的多方代表,共同討論新近公布的《著作權(quán)法》修改草案。

這場20多人的座談會開了三個小時,爭議的焦點只有一個:二次獲酬權(quán)!吨鳈(quán)法》修改草案第二稿中擬定:“原作作者、編劇、導(dǎo)演、作詞、作曲作者有權(quán)就他人使用視聽作品獲得合理報酬”。

這項被行業(yè)稱為“二次獲酬權(quán)”的修改,自公布以來就引發(fā)了影視界的軒然大波。其爭議背后,是影視行業(yè)各方利益群對于未來利益空間的爭奪。

在好萊塢電影的收入體系中,來自票房的收入只占到其電影收入的30%,更多收入是靠版權(quán)銷售的衍生品。

為了在未來圍繞版權(quán)的爭奪中更有話語權(quán),編劇委員會和導(dǎo)演委員會在這次座談會上全力擁護“二次獲酬權(quán)”,而聲音的另一個集中方——制片公司的代表則認(rèn)為“二次獲酬權(quán)”不利于激勵資本進入影視產(chǎn)業(yè)。

“大家爭論的焦點之一在于創(chuàng)作者個人二次酬勞,是法定還是協(xié)商的問題上,制片方就認(rèn)為是協(xié)商的,版權(quán)局的領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為是法定的,部分編劇和導(dǎo)演也維護這個。但是我們反對,這個不應(yīng)該是法律規(guī)定。”華誼兄弟董事兼副總經(jīng)理兼董事會秘書胡明稱。

胡明坦言,付二次報酬不是不可以,但前提是你要和投資人共同承擔(dān)風(fēng)險。最近幾年,馮小剛的《唐山大地震》、《非誠勿擾》等作品,他都能拿到二次報酬。“那是因為馮小剛也是影片的投資人之一,前期酬勞拿得很少。但很多導(dǎo)演不愿意這么干,他們希望能一次性支付報酬。”她說。“修改案出來之前,我們真是一點都不知道”,一位與會的制片公司人士稱,他和很多制片同行都是在今年3月31日《著作權(quán)法》修改草案正式公布時才知道這件事。在看到草案全文后,公司第一時間就按照版權(quán)局留下的郵箱地址發(fā)去了意見郵件,但據(jù)他說還沒等來回復(fù),7月公示的草案第二稿中就已徹底肯定“二次獲酬權(quán)”的地位。

當(dāng)天的座談會上,一個以往很少引人關(guān)注的著作權(quán)管理機構(gòu)——中國電影著作權(quán)協(xié)會也提出建議,由協(xié)會統(tǒng)一管理所有電影版權(quán)。此言一出,立即遭到其他參會者的集體反對。

成立于2010年4月的中國電影著作權(quán)協(xié)會,是由中國電影作品著作權(quán)人自愿組成的非營利性社會組織。按照影著協(xié)網(wǎng)站的說明,電影作品權(quán)利人自己難以有效行使的權(quán)利,均可委托中國電影著作權(quán)協(xié)會進行集體管理。

“影著協(xié)希望推進實行電影著作權(quán)集體管理。”某影視公司法務(wù)部總監(jiān)表示,之前協(xié)會曾三番五次找到自己公司,提及公司將旗下電影交給協(xié)會代理銷售,因為該影視公司自身有渠道,所以并沒有委托協(xié)會銷售。

不少制片人認(rèn)為,影著協(xié)應(yīng)該想“仿效”音著協(xié)。當(dāng)年,在音著協(xié)的倡導(dǎo)下,很多詞曲創(chuàng)作者將自己的版權(quán)交給音著協(xié)打理,由音著協(xié)收到版權(quán)費后再轉(zhuǎn)交給著作權(quán)人。但這一運作并不理想。有音樂人指責(zé)其運作財務(wù)不透明,認(rèn)為音著協(xié)從中謀取了利益。

長年服務(wù)于影視文化領(lǐng)域的北京雨仁律師事務(wù)所高級合伙人武惠忠提出,目前“二次獲酬權(quán)”確實存在大量解讀爭議和不易執(zhí)行性。比如誰來支付報酬?還有原作作者、編劇、導(dǎo)演、作詞、作曲作者、主要演員分別如何界定?燈光、剪輯、特技等工作人員是否也能要求報酬?

這些問題不僅制片方難以解決,各類主創(chuàng)也會深陷其中,只能依賴導(dǎo)演協(xié)會、編劇協(xié)會以及著作權(quán)協(xié)會等行業(yè)機構(gòu)集中管理,而集中管理在他看來會令剛剛起步的影視文化產(chǎn)業(yè)失去活力。


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